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65bet体育在线备用特谈电影摄影伯格曼御用摄影师

时间:2019-02-10 09:23来源:未知 作者:admin 点击:
斯文尼科维斯特,瑞典摄影师,英格玛柏格曼的御用掌镜者之一。1972年凭《哭泣与低语》获奥斯卡最佳期摄影奖。经常为美国片任摄影指导,给好莱坞电影带来一股北欧的清新气息。

  斯文·尼科维斯特,瑞典摄影师,英格玛·柏格曼的“御用掌镜者”之一。1972年凭《哭泣与低语》获奥斯卡最佳期摄影奖。经常为美国片任摄影指导,给好莱坞电影带来一股北欧的清新气息。

  在宗教气息浓厚的环境中长大,1953年初次为伯格曼掌境,到《处女泉》成为伯格曼的正式摄影师,充当伯格曼的另外一双眼睛,捕捉作品中极其微妙的视觉细节。因《哭泣与耳语》和《芬妮与亚力山大》两度荣获奥斯卡最佳摄影奖。

  “我很幸运能和英格马一起工作,尤其是在我职业生涯的早期,我们(他和伯格曼)共同相信的事之一是,电影不能被看出是打过光的。尽可能我都用单光源,以避免造成双重阴影,因为那就显出了摄影。”

  我有幸跟伯格曼工作,尤其是在我事业的早期,我们两人(他和伯格曼)共同相信的事情之一就是,画面不应让人看出是打了光的。只要有可能,我只用一个光源,并且避免造成重影,因为重影直接暴露了摄影。

  “电影不需要看上去完全地写实,它可以既写实又华丽。我对华丽的摄影没什么兴趣。我所感兴趣的是讲述有关人的故事,他们如何行动以及为什么那样行动。”

  “真理往往就在角色的眼睛里。照明是如此重要,让观众可以看到隐藏在角色眼神背后的东西。”

  “我知道有很多种打光的方法可以让你创造出一种氛围。在《魔灯》(伯格曼的书)里有一个单句表达了这个概念:‘光:温柔的,赤裸的,朦胧的,活的,死的,清晰的,模糊的,火热的,激烈的,意外的,黑暗的,春天般的,下降的,直的,斜的,肉欲的,柔和的,讨厌的,有毒的,平静苍白的光。光。’有很多种办法运用光讲故事,我想任何想要理解光的人都应该读读这本书。”

  “你常常和新演员一起工作。你不可能总是马上知道他们的脸是如何吃光的。角色的真相在他们的眼睛里。正是通过这样,观众去理解他们作为人。这也开启了他们的灵魂。当我和英格玛和LivUllman一起工作时,还有几个别的演员经常出现在他电影中。现在,回忆那些影片就可以明白。我知道该怎么来拍他们,因为我已经了解了他们的脸。”

(责任编辑:admin)
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